lunes, 31 de marzo de 2008

KIEV. Breve resumen.

KIEV


Arsenal V. I. Lenine ZAVOD

1946. El material alemán de la fábrica Contax en Jena y parte del personal especializado llega a Kiev como botín de guerra, así como otro material del mismo tipo llegaba a Krasnogorsk.
1947. Se inicia la producción en la factoría Arsenal V. I. Lenine. Sale la primera Kiev – se había pensado en llamarle “Volga”-, sale con lentes proporcionadas con KMZ a partir de material de Zeiss
(Z-K Sonnar Krasnogorsk 50mm/ 2 y 1,5; 85mm y 135mm; después BK, Biogon Krasnogorsk). Rapidamente estará en condiciones de fabricar una cámara de alta calidad. La fabricación proseguirá durante 1948 y 1949 con material Zeiss. Las Kiev 47, 48 y 49 son virtualmente Contax con marca Kiev porque el material era de aquella marca.
1950. Pruducen la Kiev II y Kiev III, copías de Contax II y III; esta, con fotómetro.
1955-56. Salen los modelos Kiev IIa y IIIa. La producción de 50000 cámaras al año da testimonio del éxito conseguido. La prensa soviética de la época pone de relieve que la URSS pone al alcance de los trabajadores una cámara que en los países capitalistas es privilegio de los más ricos.
1957. Fabrican la SALIUT; copia de Hasselblad 1000 y la VEGA, copia de la Minolta 16.
1965. El cosmonauta Leonov utiliza con éxito la Kiev 10 durante una misión en el espacio.
1966. Sale al mercado la Kiev 10, la primera réflex automática.
1970. En el centenario del nacimiento de Lenin, lanzan la Kiev 6C (S)
Continúa produciendo equipo fotográfico y óptico tanto civil como militar o espacial en la actualidad.

jueves, 27 de marzo de 2008

KMZ. Breve resumen.

KMZ

Krasnogorski Mekhanicheskii Zavod
En febrero de 1942 nace KMZ (Krasnogorski Mekhanicheskii Zavod-Factoría mecànica de Krasnogorsk) , creada por decisión ministerial con la reunificación de diversos talleres de la zona de Moscú. El símbolo de la fábrica inicialmente fue un prisma que fue denominado “la tumba”. Después evolucionó al más conocido; el prisma atravesado por un rayo de luz que en los años 60 y 70 para mucha gente era símbolo del material soviético réflex como la Zenit

KMZ fue de las más importantes factorías del mundo dedicadas a la fabricación de elementos ópticos.
La fábrica se instala en Krasnogorsk y durante la invasión de los alemanes, con FED fabricando aviones y Leningrado sitiada, le toca a KMZ hacerse cargo de la fabricación de material óptico militar: binoculares, miras telescópicas, telémetros…
En el terreno de las cámaras fotográficas comienza por fabricas photosnipers siendo copias de uno anterior fabricaso por GOI (Primera foto). La caja del espejo eran idénticos a los originales, el cuerpo de la cámara eran FED, sin embargo la lente se rediseño y apareció el 300mm Taïr.



1945. Cae Berlín; mucho material de las fábricas alemanas se traslada a la URSS como botín de guerra; incluso ingenieros alemanes y japoneses fueron trasladados a la URSS como prisioneros de guerra.
1946. Las mujeres trabajadoras de KMZ, con ayuda de técnicos prisioneros, montan la primera cámara: la Moskva 1 con materiales tudescos; después, la Moskva 2, ya es enteramente soviética.


1947. Con la ayuda de FED, se inicia la fabricación de la Fed-KMZ
1948. Se fabrica la FED – KMZ y la Fed – Zorki 1948
1949. Sale la Fed – Zorki 1949. Se diseña y fabrica la Zorki 1a. En total, de todos los modelos “Zorki” se fabricaron más de 5 millones de cámaras y unos 6 millones de objetivos : Industar-22, 50, Jupiter-8 y 3. Además KMZ fabricó hasta 1955 para los modelos Kiev (Leningrado) y una amplia gama de 28, 35, 85 y 135mm
1955. Sobre el cuerpo de una Zorki 1 se monta un pentaprisma: nace la réflex Zenit. Esta será una de las réflex más compactas que se fabricaron nunca. Se inicia entonces la fabricación de lentes para réflex y el diseño de cámaras bellísimas: Kometa, Drug, Start, Zenit-4, Zenit-6, Horizont, Iskra, Narciss.
La producción llega hasta la actualidad

viernes, 21 de marzo de 2008

Instrucciones para la Zorki 1 y Fed 1

Resumen de instrucciones para la Zorki 1 y Fed 1

Cargar y descargar la película

Esta operación parece algo complicada, pero resulta fácil tras practicarla un con un carrete velado.

Lo primero que debemos hacer es montar la película en la bobina de arrastre.


Lo más sencillo es desmontar la tapa inferior abriendo la llave. Sacar la bobina de recogida. Desmontar el objetivo. Preparar la cámara para ser disparada. Colocar el dial de velocidades en la posición Z ó B, según el modelo. Insertar la película a la bobina de recogida enroscando una vuelta y media de película en torno al eje. Introducir bobina y película hasta donde entre, sin forzar.

Disparar y mantener la cortinilla abierta. Ayudar a la película a ir a su sitio a través de la ventana del obturador. Al mismo tiempo, hacer presión sobre l a bobina y el carrete alternativamente. Es importante observar si las perforaciones de la película están en el lugar correcto. Colocar la cubierta inferior y tensar la película con el tornillo de recogida. Disparar dos veces.

Poner el contador a cero llevando el número cero del disco frente a la marca en forma de flecha girando la rueda numerada en sentido contra horario.

Descargar la cámara

Poner la palanca de embrague en posición B. Extraer el tornillo de recogida, y hacerlo girar en el sentido de la flecha. Cuando la película acaba de pasar, el sonido de arrastre y la resistencia cambia de modo evidente.

Retirar la tapa y sacar el carrete. Pudiera pasar que hubiera cierta resistencia para sacar el carrete, sobre todo en el modelo Zorki 1 tipo B; es sencillo, se coge el carrete por el extremo con un alicate pequeño o pinza y se tira hacia fuera. Sale fácilmente.

Enfoque

Si usamos un 50mm plegable, lo debemos tener desplegado y bloqueado girándolo un cuarto de vuelta. Escogeremos abertura de diafragma y velocidad antes de enfocar. Para no estorbar el enfoque posteriormente.


La ventana izquierda es de enfoque, tiene un aumento y visión similar a la amplitud de un 135mm. Con un 135mm montado, se puede enfocar y encuadrar a través de la misma ventana. A través del visor y en el centro hay un redondel tintado y podemos ver el sujeto a enfocar y su imagen virtual; si se gira la rosca de enfoque la imagen virtual se desplaza y acaba de encajar sobre la imagen real; en ese momento, el sujeto está enfocado.

La derecha es la ventana del visor, para encuadrar.



Hiperfocal

La hiperfocal es la posición de enfoque nítido entre dos distancias determinado por una apertura de diafragma dada.

Por lo tanto, si queremos mantener fijo el diafragma, debemos varía la velocidad por adaptarnos a la cantidad de luz de la escena que queremos fotografiar.

Disparar en hiperfocal nos permito no usar la palanca de enfoque en cada foto, porque aseguramos que la imagen saldrá nítida en una distancia que nos convenga.

Usaremos diafragma 8 ó 9, depende de la escala, y la velocidad adecuada en relación a la cantidad de luz; mucha luz, velocidad rápida; poca luz, velocidad más lenta.

El 8 ó 9 de la doble escala de profundidad de campo del objetivo nos indicará las distancias máximas y mínimas enfocadas.

Lo podemos comprobar

Objetos próximos:

Ponemos como distancia fija 3m. Todo lo que esté entre 2m y 5m saldrá enfocado.

Objetos distantes:

Ponemos como distancia fija 7m. Desde 7m a infinito saldrá nítido. Observamos la escalera de distancia en cada posición. Ya no nos debemos preocupar de enfocar con el telémetro.

Cambio de velocidades

PARA CAMBIAR LAS VELOCIDADES, ES ABSOLUTAMENTE NECESARIO QUE EL OBTURADOR ESTÉ MONTADO, CASO CONTRARIO LA CÀMARA PUEDE TENER UNA AVERIA SERIA.

Tirar hacia arriba el dial de velocidades y, girando, llevarlo a la posición deseada. Se debe tener presente que los dos extremos del recorrido son Z/B y 500.

Montar y desmontar lentes

Las lentes más habituales por estas cámaras son 35, 85 y 135mm, además de los 50mm estándar. Es importante saber que no siempre un objetivo de rosca 39mm, se puede montar en todos el modelos. Depende de la época de la cámara y el objetivo; a veces, un objetivo que encaja perfectamente en un modelo, no lo hará en la nuestra. Los pasos de rosca son diferentes.

Por lo tanto, cuando compre un objetivo por estas cámaras (y aquí incluyo las Leica de rosca 39mm) debemos comprobar que se adapte a la nuestra.

Se desmontan desenroscando. Para montarlos es mejor colocar el anillo de enfoque a la distancia mínima; no tropezará contra la palanca interna del telémetro y será más fácil encontrar la rosca.

Con el modelo Zorki 1 se podían adquirir los objetivos Jupiter-8 50mm/2 ó Jupiter-3 50mm/1,5.

Las cámaras tenían este aspecto con aquellas lentes.


martes, 18 de marzo de 2008

Fed 1. Resumen histórico

FED 1


"FEDKA"
Entre los periodos 1934 -1941 y 1946 – 1955, se fabricaron 700.000 unidades

Anagramas de Fed
"Trudkummuna imeni F. E. Dzerhinskogo"
(Comuna de trabajo in Memorian Felix Edmundovich Djerinzki)


A. S. Makarenko y F. E. Djerinzki

La historia de las cámaras FED está ligada a la Revolución soviética. La dirección pedagógica de la escuela taller que fue la Comuna de Trabajo se le encargó a A.S. Makarenko. La dirección política en aquel régimen recayó en el jefe de la policía política, Cheka, F. E. Djerinzki
1920. Se crea la Comuna de Tabajo Colonia M. Gorki dirigida por Makarenko que acoge lo que hoy llamaríamos “niños de la calle” y pequeños delincuentes, en gran partes muchachos huérfanos de la Gran Guerra y la Revolución Bochevique. 


Felix E. Dzerzhinsky (1919)

1923. Se crea la URSS. Lenin muere el año siguiente y Stalin se hace con el poder. Se inicia un enorme proceso de industrialización. El nacimiento de la FEDKA se ha de enmarcar en esta situación.
1925. Aparece en Alemania el prototipo de una cámara revolucionaria para la historia de la fotografía: la LEICA (Leitz Camera). En Rusia la utilizará Rodchenko que publica en la revista "Levyi Front Iskusstva”, ediada por Mayakovsky.
1926. Muere Félix Edmundovich Djerinszki. Participó en la creación y dirigió la creación de la CHEKA. Intervino en el intento de solución de los problemas causados por lo “niños de la calle” y pequeños delincuentes.
1927. Se funda la Comuna In Memorian Felix Edmundovich Djerinzki (Comuna FED), en Kharkov, Ucrania con 150 jovenes entre los 13 y los 17 años de edad. La OGP, sucesores de la CHEKA, encarga a Makarenko la supervisión pedagógica. El método de Makarenko combina el trabajo manual con el intelectual en la educación secundaria. Comienzan fabricando muebles y taladros, que copian de Black and Deckers
1932. Llega al mercado la Leica II en Alemania. En Kharkov planea fabricar cámaras fotográficas copiando el modelo alemán. Se crea un departamento de investigación y en el mes de octubre sale: la Fed 1 “Original”, 3 unidades.
1933. Se producen 30 unidades más: copias de la Leica 1a. Se estudia la producción masiva: tienen la materia prima y la preparación teórica para conseguirlo. Pero nunca se había intentado la producción de un objeto de tanta precisión técnica, óptica y mecánica, con obreros de semejante tipo. Inicialmente las lentes se fabrican fuera de la comuna, en la factoría de VOOMP, sin embargo, con la ayuda de la fábrica GOI, pronto empezaron a fabricarse en la Comuna.
1934. Sale la Fed1a, se hacen diez numeradas del 31 al 40. Makarenko le llamó a esta cámara FEDKA (Fed Kamera) y diseño el primer logo (V. arriba). Un grupo de jóvenes de unos 20 años producen una cámara de alta calidad parecida a la extraordinaria Leica II de Leipzig. En el mes de julio la GPU pasa a llamarse NKVD y este anagrama aparece en la cubierta de las cámaras cuando se inicia la fabricación de la Fed 1b. Mientras tanto, en diciembre, 1800 unidades de Fed’s salen del taller.


Fed 1a
1935. Makarenko se traslada a Moscú donde morirá en 1937. Se empieza fabricar la Fed 1b.

Fed 1b
1937. Las comunas se cierran. (V. 1939). La Fed 1 tuvo un éxito enorme porque respondía a la demanda del público aficionado y especializado incorporando lentes adicionales, macros, proyectores… Se lanza al mercado la Fed 1c con muchos accesorios.


Fed 1c
1938. Se fabrica 40 unidades de la Fed V (B) con velocidades desde 1 a 1000+B. Además la Fed 1 S con una lente más luminosa, 50mm/2 y la velocidad 1/1000.


Fed 1S (Identicas a la 1c ó 1d)
1939. Dos acontecimientos históricos se refleja en la cubierta de las Fed: Ucrania pierde la autonomía; se cambia YCCS por URSS, y la Comuna de trabajo se rebautiza como FED KOMBINAT (Grupo industrial Fed). Se monta la Fed 1d. Se interrumpe la producción por la invasión alemana y algunos modelos de fabricaran en Berdks.


Fed 1d
1941. El pacto germano-soviético se rompe y los alemanes invaden la URSS. Stalin manda trasladar 1300 empresas con toda la maquinaria, desde Ucrania a Siberia y los Urales. FED KOMBINAT se va a Bersk, pero no reinicia la producción de cámaras con el ritmo anterior.
1942. A pesar de todo unos cuantos centenares de cámaras se montaron: es la Fed 1d fabricada en Berdks. Pero FED KOMBINAT dedica toda su energía a fabricar piezas para vehículos de guerra.
1943. Kharkov se reconquista y voluntarios de la Comuna FED reconstruyen la ciudad desde las ruinas
1945. En junio se ordena reanudar la producción de cámaras en Berdsk. Se inician las tareas de fabricación con muchas dificultades y se montan algunos centenares de Fed 1e, el primer modelo de la postguerra. Utilizan material evacuado y la experiencia de algunos antiguos trabajadores de la antigua Comluna FED. Se le concede a la Factoría la Orden de la Bandera Roja por su distinguido esfuerzoproductivo durante la guerra.
1946. Se alcanza el 79% de la producción planificada de la Fed 1e. Se monta el modelo Fed 1e de Berdks. Este mismo año la NKVD se reestructura y FED KOMBINAT pasa a ser una factoría desligada de la policía secreta y la producción vuelve a la antigua fábrica de Karkhov.

Fed 1e Berdsk
1947. La fábrica recibe el encargo de producir masivamente cámaras fotográficas, la mano de obra saldrá del Ejército Rojo desmovilizado. Lejos, cerca de Moscú, KMZ, con ayuda de FED, se comienza a planear la fabricación de una cámara embrión de la ZORKI, la bautizan
1948. El ritmo de roducción mejora. Los primeros 1800 cuerpos de este año se graban con la inscripción “ORDEN DE LA BANERA ROJA y “NKAP” (Consejo Popular de la Industria Aeronáutica). Basicamente es una Fed 1e.


Fed 1e Bandera Roja
1949. Sale la Fed 1f con una nueva inscripción en la cubierta. Presentación y acabado mejoran notablemente.

Fed 1f
1953. Se fabrica el último modelo de la familia Fed 1, la Fed 1g con la gama de velocidades estándar (1/125).


Fed 1g

miércoles, 12 de marzo de 2008

Sea moderno, mire al pasado.


¿Por qué razón nos empeñamos en fotografiar con cámaras mecánicas? Las cámaras modernas lo hacen todo mucho más fácil. Tan sencillo que el usuario puede tener tan pocos conocimientos como quiera. ¿Entonces, cuál es la explicación de esta atracción tan poco práctica? ¿Nos gusta complicarnos la vida? Tal vez sí.
¡CÓMO SON LAS CLÁSICAS!
Una cámara clásica es un aparato que no aguanta bromas. Definitivamente seria dice: “Mire, usted, soy una cámara fotográfica clásica, si no sabe usarme, haga el favor de dejarme tranquila.”
Al margen de la calidad artística (la fotografía es otro tema, aquí se trata de al obsesión por el aparato)  la toma de una imagen con una cámara moderna casi nos exime de responsabilidad: menos el encuadre, el resto lo hace ella todo, o lo puede hacer. 
Por el contrario, a los usuarios de una cámara clásica nos gusta sentirnos responsables( o expertos, un poco chulitos, tal vez...); la foto la hacemos nosotros y nuestra cámara. 
Bien o mal, pero nosotros.
Antes de disparar una clásica se requieren conocimientos que nos hacen ser protagonistas. Tal vez no tengamos el ojo, la mirada del verdadero fotógrafo, pero sabremos hacer fotografías aunque no tengan una calidad notable. Por cierto, ninguna cámara nos proporcionará el ojo del fotógrafo, eso es un don no demasiado trabajable.
La historia de la fotografía está llena de fotos memorables realizada con estas cámaras clásicas. La mayoría de usuarios de cámaras modernas no dudaría en firmar estas fotos que aun con todos los automatismos, teles y angulares, no conseguirían hacer.
Es difícil cargar la cámara, con una película que ya es escasa y cara. El enfoque es delicado y requiere de conceptos como “profundidad de campo” e “hiperfocal”. Encuadrar con un visor de los años 30 siempre es una experiencia de aproximación. La medida de la luz es una estimación arriesgada que nos conecta con un antepasado siux, necesita práctica. La exactitud de la velocidad del obturador es una quimera, la experiencia no irá indicando cuál es la real, a despecho de la nominal.
Antes de disparar, nos lo pensaremos dos veces, porque hacerlo es una trabajera. Calculo que, en las misma circunstancias, una persona hara tres veces más fotos con una cámara automática que con una telemétrica.
Fáciles no son.
MENOS ES MÁS
Las cámaras modernas funcionan por alguna razón oscura y misteriosa. No acabamos de entenderlo. Disparamos y, creo, se disparan una serie de descargs eléctricas que dan como resultado la creación de una imagen. Algunas cámaras incluso incorporan un dispositivo que reproduce el sonido del obturador de una cámara clásica.
Por el contrario, cuando disparamos una clásica podemos oir e imaginar la secuencia de movimientos de centenas de piezas que ordenadamente transmiten el movimiento de unas a otras hasta completar la tarea. En resumen, palancas y muelles. Un entramado de piezas cercano del organismo humano.
Las manos rechazan las cámaras modernas. No se impregnaran del olor de una cámara moderna porque la superficie de estas es aséptica: una carcasa plástica teñida con pigmentos que imitan los cromados.
Contrariamente, una clásica tiene un tacto cálido. Es más nuestra. Se deja cuidar, si la limpiamos con cuidado, recupera un aspecto noble. Les recomiendo probar con cualquier funda o tapizado de una clásica. No intente recuperar el acabado de una moderna, sencillamente no se puede.
Las cámaras modernas están pensadas para ser sustituidas. ¿Cuántas cámaras de los 80 aguantarían un examen estético hoy en día? Las clásicas está tocadas per un espíritu artesano que les proporciona algo de únicas. Exclusividad que transmiten al mirarlas o tocarlas. Tienen la elegancia de la no estridencia. No estaban pensadas para una temporadita, no, se pasaban de padres a hijos. La foto era un acontecimiento y el aparato tenia la misma alma.
AÑORANZA
Pero nada de esto explica tan incómoda afición. Una cámara clásica es un objeto del pasado. ¿Qué relación tiene cada usuario con el pasado? ¿Queremos actualiarzo? ¿Idealizamos el pasado? ¿Queremos hacerlo presente por medio de un objeto que ennoblecemos?
Todo usuario de una clásica se debería preguntar  sobre su particular añoranza del pasado.

PRESENTACIÓN


Este blog recoge informaciones entorno a cámaras clásicas de mi colección. Buena parte de ellas son cámaras telemétricas soviéticas.
Creo que le resultará tan útil al coleccionista como al usuario, sobre todo porque no sé que haya abundancia de páginas en castellano sobre este tema.
Me propongo dar información sobre diferente marcas y modelos, características lentes, instrucciones y recomendaciones para su compra y utilización.
Bibliografia consultada:
Maizenberg, Isaak S., All you need to know about design and repair of russian cameras, ed. por el autor, Skokie, IL,1996
Princelle, Jean Loup, The authentic guide to russian and soviet cameras, Hove Foto Books, 1995
Diversos autores, Russian and soviet cameras (1840-1991), Iskusstvo, Rostov-on-Don, 1993